HMN-511 - 파트타임 아내의 유혹에 빠져 졸업까지의 반 년 동안, 아르바이트 중 몰래 단시간 불륜. 5시간 교대 근무 동안 정액이 고갈될 때까지 삽입한 추억의 날들. 키타노 미나

*키토루네 카와구치 감독에서 남배우가 닉이라는 것은, 동시기에 나온 「「상냥한 만큼의 남자」라고 아내에게 버려졌기 때문에… 」와 같은 조합. 경영자의 부인이라고 하는 설정이 전혀 「유부녀 파트씨」라고 느끼지 않고, 「타박상」은 캐릭터도 아니다라고 하는 타이틀과 내용의 엇갈림이 미묘. 아르바이트 학생이 그녀와 헤어졌다고 듣고 불 놀이적으로 손을 내는 간편한 근거도, 바쁘기를 이유로 임활도 남지 않는 부부라고 하는 전 프리로부터 하면 마이치. 작풍적으로는 사회적, 경제적인 제약이나 인간관계의 엇갈림으로부터, 이중 삼중에 억압된 수컷의 본능의 리미터를 하나씩 제외해 가는 방향성이, 보통의 색녀의 것과는 색다른 변하고 개성적. 들키지 않는다면 책임을 져야 한다면 사회적 제재를 받지 않으면 인간관계에 영향이 없으면 사실은 어떻게 하고 싶어? 라고 남자의 수컷의 본능에 호소해, 처음에는 허리가 당긴 학생이 점차 적극적으로 유부녀에게 씨를 붙이도록 변해가는 흐름. 다만, 너의 수컷은 이런 것인가와 한계를 이끌어내는 흐름이면서, 후반은 도중부터 「너는 어떻게 하고 싶어?」가 아니라 「나는 이런」라는 여자의 주장이 강해져, 방향성이 바뀌어 버리는 것이 아깝다. 특히 종반의 카우걸 질 내 사정에서 남자에게 자신의 정자를 핥게 하는 그야말로 색녀의 플레이라든지, 남자를 지배하고 정자를 짜내는 암컷의 본능을 우선시켜서 끝나는 느낌은 흔들림으로 욕심 많다. 자신이라고 하는 캔버스에 남자에게 자유롭게 그림을 그려 놓았을 텐데, 도중부터 그림 붓을 거론해 결국은 자신의 그림으로 해 버렸다고 인상. 백야드에서의 카라미도, 발레 발레의 상황을 발레하지 않기로 하는 것만이라고 하는 것이 대잡파로 실소 하고, 타이밍적으로도 누군가에게 발레해도 상관없다는 모랄 파괴적인 연출은 되어 있지 않고, 점내의 모습을 감시할 수 있는 모니터라고 하는 소품을 잘 다루는 아이디어도 없다. 남편과 섹스리스가 아니었어? 라고 설정의 것이 보통으로 남편의 아이를 임신한 것이 되어 있는 엔딩까지, 아직 잘 말해 시작품 레벨. 결국은 색녀 아내가 젊은 남자 먹었을 뿐이라는 평범한 작품에 정리하고 있어, 작품 자체가 흔한 색녀라고 하는 리미터를 떼어낼 수 없었던 느낌이 유감. 차라리 남편이 아니라 유부녀를 경영자로 한다든가, 보다 기출 재료로부터 자유롭게 해도 좋은 생각이 들지만, 무디즈와의 차별화조차 미묘한 지금의 책중에서, 뾰족한 작품을 만드는 것은 어려운지도.